《蓬莱仙境图》堪称山水画中难得之佳构

在我国传统国画大潮的冲击下，中国清代绘画，受到当时政治、经济、思想、文化等方面的影响，呈现出当代极其特定的风貌。卷轴画继承改进了元、明以来的趋势，文人画盛行，山水画勃兴，水墨写意画法风靡。文人画呈现出崇古和创新两种趋向。在题材内容、思想情趣、笔墨技巧等方面各有不同的追求，成就了纷繁的风格和流派。民间绘画以年画和版画的成就最为突出，呈现空前繁盛的局面。

此幅《蓬莱仙境图》袁耀一幅优秀的山水界画作品。横276cm，纵79.7cm，选材于《清袁耀蓬莱仙境图》，篇幅稍大，山水画带来的画面冲击感，观感极佳。部分讲究以形求神，少许突出细节；所绘山石、建筑，刻意表现其玄妙的地理环境，仿佛置身于仙境之中。线条自然，建筑风格、植物布置、山体姿态等特色，既充实了画面的色彩，使之不至于太过单调，又借此反衬出画中此仙境之所。山石纹理刻画出色，少量运用对称纹理描绘，细致有力，用笔洒脱，别有韵致。多处布局之巧妙，均可见画家曾苦心经营，堪称山水画中难得之佳构。画面上远近山峦,兀立隐现,在云烟幻灭之中宛如仙境。

袁江的画作大致上可以分为两类；一类是对景写生；一类是凭借想象描绘仙山楼阁。袁江的这组画显然属于后者。《扬州画舫录》中曾记载：“袁江初学 仇十洲。”中年后得“无名氏所临古人画稿，技遂大进。”从《蓬莱仙境图》的笔墨用色以及构图技法上来看，这幅画应属于中年后画风成熟时所做。

《蓬莱仙境图》吸取了唐宋人的全景式构图，讲求开合与近中远三景的表现。山石造形在笔墨上层次清晰。山石皴法将卷云、鬼面、雨 点、钉头等多种皴法融为一体，运用自如。讲求体面关系，玲珑剔透。袁氏此作，注重虚实、色彩对比，不仅增加了画面的韵律感，也增强了视觉张力。《蓬莱仙境图》不论是从设色、笔墨还是构图上看都属于袁氏艺术成熟时期的难得佳作，对于研究袁江的绘画风格和当时的历史人文具有极高的价值。